除了主人公之外，影片中所展现的媒体，如前所述，成为暴力与色情的宣传者、帮凶与制造者。更为重要的是，执法者也不是处于正义的一方，沦为以暴制暴的暴力机器。探员杰克本应是正义的代表，但他却垂涎于玛洛里的美色，参加追捕很大程度上是出于抓住玛洛里并占有的目的。而他追捕杀人狂米基，是出于其狂傲的个性与嫉妒、功利等因素。总之，正义并不是他的选项。就是这样的执法者，在狱中企图强暴犯人玛洛里，最终反而死在玛洛里手里。典狱长杜威·麦克劳斯基急功近利，为了出名连采访杀人狂魔都答应下来。其手下的狱警残暴而无同情心，殴打虐待囚犯为其家常便饭。在监狱的混乱中，典狱长与预警被米基关在铁门之内，疯狂的犯人顶着预警的扫射冲向了典狱长。顷刻之后，镜头切回来，典狱长的脑袋已被挑在长杆的顶部，足见犯人对其愤恨程度。执法者的本身的非正义性使世界更无秩序可言，镜头下的世界一片混沌，极度失衡。

　　其次，在影片中，世界的荒诞性还表现为人性已经完全退化为动物的本能。用米基的话来说：“上帝创造的生物都这样。看看森林里，不同物种相互厮杀，人类杀伤所有的物种，包括森林。”影片叙事过程中，暴力已经被角色化，犹如邪恶的幽灵一般主宰着人的精神与肉体。这里的暴力展现了人动物般的野性，是一种兽性的生存方式，即生存是以暴力为前提的。无处不在的暴力渲染了人对同类毫不留情的杀戮，把人性的泯灭和兽性的无限放大以影像传达给观众。无论是影片开始处玛洛里疯狂殴打挑逗她的那个男人，还是米基的杀戮，无疑都是刀刀见血、拳拳到肉的血腥镜头。而米基、玛洛里逃狱的过程充斥着血腥、暴力，尤其是节目主持人盖尔的疯狂表现，和嗜血的豺狗毫不分别。

　　影片中，导演通过将动物与人物形象、荒野与社会图景并置于同一画面或令其两者交错出现，强调了人性的丧失与兽性的张扬。在电影中，出现了豺狗、蝎子、毒蛇、鹰、老鼠、狮子等多种动物形象。这些被刻意选择的动物意象，带给人以一种恐怖、嗜血、不寒而栗的氛围。影片开始时，出现荒野里的豺狗与蟒蛇的头部特写。电影通过黑白画面，使其表意获得一种抽象性。纵观影片之后，可以发现，大部分黑白影像指涉人的精神世界内容。回溯开篇画面，观众便很容易理解黑白影像实质影射的正是独占个体精神世界的兽欲。人的生存过程像豺狗与蟒蛇一样，在社会的险恶丛林之中不断寻找着猎物。每个人既是猎取者，同时也是猎物。影片的这一安排可谓独具匠心。主人公被捕后，银幕上典狱长的面孔特写令人印象深刻，也是对影片开局意指的有力回应。画面中，是典狱长倾斜的脸部，舌尖犹如蟒蛇的头部一般，在嘴唇上缓缓摩擦、移动。这一画面从彩色过渡到黑白，其视点亦从客观世界进入了人的主观精神，展现了典狱长邪恶的意念与欲望。影片正是通过造型、剪辑与色彩的变幻，使人与野兽之间建立起能指与所指的关系，表明了人类社会与动物世界的同质性。那就是野蛮、暴力与弱肉强食。

　　综上，《天生杀人狂》展现了斯通对这个生活着的社会的深刻思考和反省及其在揭示、反叛、幻想上的探索和对阴暗面的揭示。[3]杀人者成了社会英雄，政府、法律、权威与正义被彻底摒弃，整个世界在摇摆晃动、颠簸扭曲。影片以极端的方式诠释了一个混乱迷狂的精神与物质世界，令人震撼，发人深省。

　　[参考文献]

　　[1]司马小兰.天生杀人狂[J].世界电影，1996（04）.

　　[2]汪方华.奥利弗·斯通：主流电影之外的主流导演[J].当代电影，2008（04）.

　　[3]赵宁宇，李炜.奥利弗·斯通电影的形式特征[J].电影艺术，2002（02）.