其次，影片通过媒体与观众的表现来展示人的精神虚无。《美国狂人》节目主持人韦恩·盖尔对杀人狂情侣的报道采访是推动情节发展的一条副线，媒体在这里表现得没有任何良知。一开始，媒体的介入是对杀人狂新闻效应的反馈，接着报道夸张变形，不仅对杀人狂事件推波助澜，还刻意以提高收视率为目的提高画面的暴力程度。接着，疯狂的盖尔设想出了去监狱实地采访米基的点子，这给米基和玛洛里越狱提供了条件。在米基和玛洛里疯狂杀戮逃离监狱的过程中，盖尔受暴力感染，成为杀人狂情侣的帮凶，不但以摄影机直播，还协助二人成功逃离监狱。媒体以发展为暴力的帮凶为终结，最终盖尔死在了摄影机前。此外，情景喜剧《我爱玛洛里》交代了玛洛里悲惨的成长过程，画面的视频风格、片尾字幕的加入都使情景剧像模像样，但其中又是充斥着色情、暴力等低级庸俗的倾向。情景喜剧无疑表现了媒体的错误导向以及媒体暴力的无处不在。媒体为了提高收视率已达到不择手段的地步，其正义和良知早已被丢进垃圾堆，精神已完全虚无，只剩下赤裸裸追逐利益。

　　观众的表现主要体现在两个方面，一方面就是在情景喜剧《我爱玛洛里》中。玛洛里的成长环境极其恶劣，其父酗酒并辱骂猥亵她，而其母只能忍气吞声。在玛洛里所处的糟糕状况下，却始终伴随着观众的嘲笑声。观众对这种媒体剧已司空见惯，甚至在米基帮助玛洛里杀死其父母时，观众鼓掌叫好，观众对媒体暴力已经麻木不仁，只是以看客的心态从中取乐。另一方面，电视、报刊与杂志对杀人狂情侣的报道刺激着观众的眼球，他们占据了报刊的头版和杂志的封面。在面对采访时，年轻人认为米基和玛洛里“简直出尽风头”，“我爱米基和玛洛里，他们好酷、好棒”，“他们是有史以来最棒的疯狂杀手”，等等。由此可见，杀人狂魔的大肆屠戮，不但没有激起大众的愤怒，反而成为众多年轻人追捧的偶像，成为他们心中“伟大的美国人”，像一座被媒体竖起的丰碑。这种病态的反应表明观众只剩下肉体的躯壳，精神上已完全虚无，他们没有信仰，把暴力和死亡作为感官刺激来欣赏。而暴力和死亡正是施加在像他们一样的普通人身上，他们自己却浑然不知，其精神之虚无达到只有同类自残的行为才能成为其生活乐趣。

　　二

　　《天生杀人狂》不仅暴露出人们精神的虚无，更是将世界的荒诞展示在镜头前。世界的荒诞主要体现在两方面，其一是世界的失衡性，其二是人丧失其人性，只具有动物的本能。

　　首先，影片向观众展现了一个极度失衡的世界。纵观整部影片，始终没有出现传统意义上的正面角色与邪恶相对抗，来捍卫生命与正义的尊严。这是影片对世界的失衡的全局性表现。无论是真实的杀手，还是虚伪的君子，个体完全从一己私利出发，内心没有任何道德忌惮。人与人之间的关系除了赤裸裸的情色，便是血淋淋的暴力。每个人都沉浸其中，既是暴力与色情的实施着，也是受害者，没人想要逃离，反而表现为一种趋之若鹜的沉醉。米基和玛洛里这对杀人狂魔童年都不幸福。米基常常受到辱骂与暴打，即使到了成年仍会在梦中回到那可怕的童年。玛洛里遭受的比米基更甚，辱骂与毒打外，还会受到父亲的猥亵，因此二人亲手杀死玛洛里父母的情节丝毫不让人惊讶。而玛洛里的弟弟目睹姐姐亲手杀死父母，丝毫没有惊慌与恐惧，而是有着花纹刺青脸上露出诡异与会意的笑容，表现出与其年龄完全不符的冷酷与镇定，令人不寒而栗。