摘要：樱木紫乃出生于北海道的钏路市，是日本当代的小说家、诗人。自2007年作品《水平线》作为单行本发行后，她正式走上了专业作家之路。之后她写出的作品多次荣获各类小说大奖，最近出版的《皇家饭店》荣获第149届直木三十五小说奖。而《LOVELESS》一书囊括了第146回直木三十五奖、第14回大（数）春彦奖、第33回吉川英治文学新人奖的候补作品，该作品最终被授予第41届钏新乡土艺术奖和第19届岛清恋爱文学奖。

 

　　关键词：爱的牵绊；樱木紫乃

 

　　作者的大部分作品是以家乡北海道为背景，特别是以钏路市为中心舞台来描绘的。有的中文评论将作者与渡边淳一相比较，认为是后者的接班人。这一评论主要是基于像《哨子的苇》等作品涉及到“情趣旅馆”等话题，在文坛被拿来宣传博人眼球的招牌用了“新官能派”，甚至被誉为性爱文学的代表作。对作者的文笔评价是作品通常反应世间顺应人性、人的:本能处事而呈现的悲哀，写作手法含蓄不张扬。

 

　　《LOVELESS》直译为无爱，英文单词是以less否定后缀结尾，在中文媒体介绍本书时，大多直接引入原题，没有采用“无爱”作为标题。但它却被授予了恋爱文学奖，全文通篇描写爱情的笔墨并不多，并不像作者其他作品那么明显曲折，主要讲述了主人公百合江和妹妹理实成长于缺乏爱的家庭，但姐姐百合江却一直热爱生活，无怨无悔，用歌声唱响自己的命运。姐姐百合江和同一剧团宗太龙之间的朦胧的爱恋更像是姐弟间的相依为命的关心，而与旅行社常年有照应的石黑之间的恋爱是点到为止心心相惜的知己感情。

 

　　一、无爱的家庭，有爱的姐妹情谊

 

　　小说的主要故事是从主人公百合江和理实姐妹童年开始展开的，小时候的场景最初设定在昭和二十年的冬天，两姐妹的父亲是起初是煤矿工人，醉酒侥幸躲过了多次矿难，后来参加了道东的开拓团，把家安在了一个叫标茶村的荒凉地方。理实从小被父亲的姐姐收养养母对她视作亲生，关怀备至，本来是决定让她做旅馆的继承人，不知何故被父亲卯一接回了家。家里面的父亲成天酗酒，脾气坏得很，母亲又羸弱无言，整个家庭气氛显得充满压抑，像是生活在夫权的暴力的阴影下。百合江从把理实接来的路上就认定了这位出落得像个法国娃娃一样可爱的妹妹，很难适应落差极大的贫苦生活尽自己的全力安慰呵护她，可以说甚至担起了部分母亲的角色。在家庭困苦的日子，父亲狂饮踢打母亲，母亲也喝酒麻醉自己逃避现实，在这样“无爱”的境遇中，百合江用自己的温暖为性格好强倔强的妹妹撑起一片天空，给予家里的亲情安慰，成了理实的守护者。

 

　　二、作家对生养之地的爱的牵绊

 

　　作者樱木紫乃受原田康子印象，而走上了文学之路。原田康子本人就是北海道文学的代表作家之一，她在《北海文学》上连载了《挽歌》，深受读者欢迎。樱木紫乃也参加了同一杂志的同人活动，并且因为作品的影响力，在2013年被任命为钏路市的观光大使。

 

　　“北海道文学”是具有一种建立在北海道风土人情基础上的特异性。北海道文学部的和田谨吾副教授将北海道的文学作品与北海道之间的联系分成了四个大类。《LOVELESS》按此分类不仅是属于第一类以北海道为舞台的作品，也符合第三和第四类是北海道自然地理环境孕育的作品，也是北海道社会历史孕育的作品。

 

　　樱木紫乃的《LOVELESS》也是以北海道作为舞台的，她曾提到“首先意识到风景，然后将人的轮廓写进作品”，“不想浪费发生在自己周围的故事”。樱木自己的父母亲家里曾经营理发店，在《LOVELESS》中，她把妹妹理实做学徒的地方设立为一家世代经营的理发店，然后因为手艺精湛，为人干练被东家欣然招为媳妇。她的经营打理能力处处显示出现代职业女性的特点。在拥有工作，拥有经济能力，拥有独立思考能力后，改变了自身的境遇，甚至能够帮助别人，成为家庭的主心骨。在百合江身怀六甲，孩子的父亲宗太郎又太年轻难以继续受束缚的家庭生活时，是理实帮助姐姐百合江安顿下来，介绍房租，介绍缝衣做衣服的针线活养家，介绍成家的对象。从一个对出生家庭和学校失望，对周遭充满怨恨的小姑娘变成了一位能独当一面的生活强者，即使在自己家中，公婆和丈夫也很敬重她的做法，不仅把生意全权放心交给她这个外来媳妇，还甚至有时会对她的“铁腕”作风有些无可奈何。

 

　　在《LOVELESS》中写道的“家庭式经营理发店的由盛转衰，理实的几次投机土地失败，最后把店面移到了郊外的商业用地，一楼经营理发店，二楼让成家的女儿一家住等规划”，理发店受到新式商业模式折扣店的冲击，家中的第三代无心经营家庭店铺，这些情节的设定，都不是空中阁楼，必定来自于作者的观察，源于作家的生活经验，是当地生活的真实生活写照。王安忆曾经在书中提出“小说是作家心灵的反映”。通过对北海道风情的众多描写，体现出了樱木紫乃作为作家对家乡生活的眷恋。

 

　　有的评论认为樱木的作品以“贫穷”、“官能”、“昭和”三词为中心展开。但在《LOVELESS》中官能方面的场景很少，更多的是对“贫穷”和“昭和”的描写，拉开了时间和空间的维度。北海道在很早以前一直是需要拓荒的人去开垦，发展也远远落后于日本的其他发达地区，书中贯穿的对开拓团住宅地的描写一直有一股悲凉的感觉，“让人对偏远地区的发展感到一丝荒凉和寂寞”，“当家园废弃，当原来充满记忆的日常空间变为废墟时，所有的脚步都已经踏踏实实地迈上了虚无之徒”。但和此对应的是一代代人的生命力，有书中这些女性，通过不屈地努力，或是顺从命运，或是迎难而上，改写了生活的画卷。