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3镜头造型语言
3.1构图语义
框式构图在《大红灯笼高高挂》中比比皆是。这种在视觉感官上最为刻板和中规中矩的构图，给人以压抑和凝重之感。对陈家大院的取景上导演便采用此种构图，俯拍的大全景画面，充满刻意的对称。晦暗色调中的几许无力的红色光亮。这般空镜头不是普通意义的安宁祥和，却给人丝丝阴森恐怖的气息。它框住的不仅是生命，更是一群悲凉无我的灵魂。
新婚之夜老爷被任性霸道的三姨太梅姗叫走，留下孤独的颂莲。导演令人物角色坐在床沿，处于纱幔的缝隙中。灯笼犹在。照耀着一个被遗落的灵魂，满是孤寂。虽为全景画面，人物的面部表情无从识别，却透过富有压迫感和狭小缝隙的构图，便可以想象那双失落和呆滞的目光，亦可窥见人物在夹缝中生存的卑微与可怜。
3.2景别与角度
颂莲举灯自怜，采用小景别的近景画面，依稀可见镜中颂莲的点点泪痕。一灯，一人。却没有光明可言，忧伤的曲调适时响起，更烘托了人物内心的凄凉和悲惨。黑暗的宿命刚刚开始。而对于次要或无关情节的人物形象，诸如手端用具的小侍女，均采用大景别或侧面镜头。
陈老爷的出场，导演始终没有用正面的角度。而是采用背面、侧面或大景别镜头，抑或“只闻其声，未见其人”的手法。陈老爷的形象是一种封建势力的象征，不见其身影，却在无形中压抑和控制着他想操纵的一切。女人的命运也便在这种黑暗中摸索和踉跄前行。
4结语
《大红灯笼高高挂》是一部用内心和灵魂在演绎的经典作品。粗犷不失细腻，简洁不失厚重，通过张氏构图及对色彩的熟稔，人物的一举一动一言一行都传递了浓烈的封建色彩。这是导演内容与形式结合的最为完美的影片之一。虽时隔久远，却在影视艺术的长河中历久弥新，风韵长存。
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